Desjonquères et Boissoudy ou l'humain réhabilité

Véronique Desjonquères

François-Xavier de Boissoudy

« Seigneur montre-nous le Père » nous propose, dans sa nouvelle exposition, à la galerie Guillaume dans le VIIIe arrondissement de Paris du 6 avril au 2 juin, le peintre François-Xavier de Boissoudy, tandis qu’à la galerie Visual Art Centre de Hong-Kong du 9 au 13 mai, Véronique Desjonquères – dont je vous ai déjà parlé – expose ces dernières créations (avec la sculptrice Gaelle Schoebel) sur le thème du  Regard. Voici deux peintres dont j’apprécie le parcours et qui, l’un et l’autre, ont pour souci de proposer à notre contemplation une réalité augmentée par l’influx délicat du spirituel. Car, depuis quelques décennies, nous ne cessons de rétrécir dangereusement notre champ d'exploration, pris dans l’engrenage tout puissant du matérialisme et de l’immédiateté.

La paternité selon Boissoudy est avant tout une relation paradoxale qui veut que le père se retire progressivement pour mieux permettre au fils d’aller de l’avant et de se réaliser en tant qu’homme. Ainsi cette scène de « Sur les épaules », que Boissoudy a réalisée à plusieurs reprises, du fils émerveillé de voir, grâce à son père, le monde environnant sous un angle nouveau et à une meilleure altitude. Le souci principal du peintre étant d’élargir notre horizon.

"Sur les épaules " de François-Xavier de Boissoudy

Véronique Desjonquères, quant à elle, attache beaucoup d’importance au regard. Celui que l’on pose quotidiennement sur ce qui nous entoure peut-il être une source permanente d’étonnement et d’admiration ? Oui,  si nous chargeons ce regard d’amour et d’interrogation et si nous saisissons la vie au-delà de nos postulats et de nos préjugés. Ce souci est celui constant de cette artiste exigeante qui se consacre, depuis plusieurs années, à nous révéler la beauté de la Création et la noblesse de la Personne humaine. Elle entend capter la vie dans ce qu’elle a de plus simple, de plus quotidien, mais aussi de plus magnanime, de plus intime et de plus secret. De renouer avec le paysage intérieur.

Alors que François-Xavier  de Boissoudy a opté  pour un lavis d’encre largement étalé sur la surface, souvent enrichi d’un ocre puissant qui donne à ses toiles une vigueur tellurique, Véronique Desjonquères a choisi une pâte colorée qui capte le regard, anime la vie, surprend le mouvement, s’attarde sur l’expression de ses personnages qui ont vocation à nous captiver, visages non plus déconstruits ou dénaturés mais réhabilités dans leur authenticité. Je dirai que là où François-Xavier de Boissoudy rend témoignage, Véronique Desjonquères nous convie à entrer en dialogue.

Se refusant à la vision d’un monde qui se défait et à l’image d’un homme victime d’un désamour, ces deux artistes nous convient à partager une démarche tout aussi inspirée de l’extérieur que de l’intérieur. Le peintre se fait en quelque sorte le médiateur du visible et de l’invisible, le créateur d’un continent nouveau qu’il propose à notre sensibilité. Il nous dit qu’il y a mieux que l’amour de soi, mieux que le numérique et une existence vouée à l’éphémère, qu’il existe quelque part, pour chacun de nous, la possibilité d’une vie dédiée à la beauté et à la méditation. Soudain, à contempler leurs toiles, il semble que l’invisible s’incarne, que la grâce devient une visiteuse familière.
 

Armelle BARGUILLET HAUTELOIRE

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Véronique Desjonquères ou le visage retrouvé

Toiles de Véronique Desjonquères